Dans le cadre du plan pluriannuel de restauration des retables des Brea du couvent de Cimiez, la phase d’étude diagnostic de « La Descente de Croix », situé dans l’une des chapelles de l’église Notre Dame de l’Assomption, est lancée.

Après cette première phase d’une durée d’environ un an, le retable « La Descente de Croix » fera l’objet d’une restauration fondamentale. Après le retable de « La Crucifixion », actuellement au musée Masséna, et celui de « La Pietà », réinstallé en 2023, le retable de « La Descente de Croix » reviendra courant 2028.

La dépose de l’œuvre a débuté et se poursuit jusqu’au 19 novembre 2025. Comme pour les précédents retables, l’œuvre sera immédiatement transférée dans les locaux du Centre Interdisciplinaire de Conservation et de Restauration du Patrimoine (CICRP) à Marseille où seront réalisées les opérations de nettoyage et d’étude en collaboration avec les différents partenaires du projet.

À l’issue de la dépose, une bâche reproduisant l’œuvre sera installée, accompagnée d’informations sur la restauration en cours.

L’étude diagnostic de « La Descente de Croix » des Brea va bénéficier du concours de la Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC PACA), du Centre Interdisciplinaire de Conservation et Restauration du Patrimoine (CICRP), du groupement Amoroso Waldeis et du groupe Biens Patrimoniaux Historiques, Direction des Patrimoines, Ville de Nice. L’étude diagnostic du retable de « La Descente de Croix » peut être réalisée grâce aux financements conjoints de la Région Sud PACA, de la DRAC PACA et de la Ville de Nice.

Ludovico ou Louis Brea est né à Nice vers 1450. De 1475 à 1516, il fait montre d’une intense activité en réalisant une quarantaine de retables, pour les églises des vallées niçoises et ligures et celles du littoral côtier de Toulon à Gènes. Il est un des rares peintres régionalistes jouissant d’une telle notoriété de son vivant. S’il conçoit la composition de ses retables, sa production est telle que des disciples dont son frère Antoine et son neveu François interviennent dans l’exécution. Influencé par les modèles lombards et flamands, Ludovico Brea fait évoluer la peinture religieuse régionale du Moyen Âge et ses poncifs vers la Renaissance. Ses œuvres présentent une étonnante finesse dans les détails : plissés, majesté et humanisme des personnages, minutie et précision des paysages. À sa disparition en 1523, probablement victime de l’épidémie de peste qui ravage la ville, son neveu François hérite de l’atelier Brea et perpétue la tradition familiale jusqu’en 1562.